Анджей Вайда и кино морального беспокойства

Анджей Вайда сделал то, что невозможно измерить кинонаградами. Иногда кажется, что именно он помог полякам осмыслить свою историю, научил человечности и ответственности. Не говоря уже о нескольких поколениях кинематографистов, среди которых есть и украинские, которые учились на его работах и в его школе.

Вайда был одним из немногих представителей "кино морального беспокойства", понимавших, что свобода и человечность - это не цель, а скорее процесс, который будет продолжаться до тех пор, пока существует человечество. Возможно, именно поэтому он открыл киношколу, которая пользуется заслуженным уважением во всем мире, и в которой учились, в частности, и украинские кинематографисты.

Валентин Васянович (его кинокартина "Сумерки" является одной из сильнейших украинских документальных лент времен независимости) во время учебы в школе Вайды переписал свой короткометражный сценарий для полного метра и дебютировал с художественным фильмом "Обычное дело".

Надежда Парфан на днях представит на Варшавском кинофестивале свою документальную ленту, которая создана в рамках учебной программы в школе Вайды. Ее фильм "Reve ta Stohne on tour" повествует о путешествии музыкальной группы в Польше.

Виктория Трофименко, чей фильм "Братья. Последняя исповедь" является одной из главных украинских художественных работ последних лет, попала на обучение в школу Вайды со своим проектом "Дауншифтинг".

"Он передвигался с помощью опоры, но его мозг оставался ясным, он фонтанировал идеями. Для него было очень важно общаться с молодежью, это держало его в тонусе", - вспоминает режиссер.

"Я смотрела, как он говорит, слушала и все время думала, что он мне напоминает мастера Угвея из мультфильма "Панда Кунг-Фу". Такой же уравновешенный, но в то же время эмоциональный, он как бы и здесь, и там - чрезвычайно увлекательно было наблюдать за ним. Мне даже казалось, что он также должен был не умереть, а раствориться, а после него должны остаться лепестки цветов. В какой-то мере так и есть - после него остались его фильмы, мысли, идеи, память ...",- написала о режиссере Виктория Трофименко.

Последняя лента Анджея Вайды "Послеобразы" о художнике-авангардисте и его сложных взаимоотношениях с властью была выдвинута на "Оскар" в категории "Лучший фильм на иностранном языке".

Ранее, в 2000 году, он получил свой почетный "Оскар" за выдающиеся заслуги в кинематографе, был неоднократно отмечен наградами международных кинофестивалей.

Свою карьеру Вайда начал в 1950-е годы с так называемой "военной трилогии" ("Поколение", "Канал" и "Пепел и алмаз"), где автор рассказывает о судьбе польских подпольщиков, их борьбе с нацистской, а затем и коммунистической оккупацией.

Несмотря на то, что официальная советская кинокритика не особо привечала идеологию фильмов Вайды, его влиянии на таких видных советских режиссеров, как Андрей Тарковский, Григорий Чухрай, Михаил Калатозов - очевидно.

Кроме того, признаки подражания "Каналу" присутствуют и в украинских фильмах. В "Жажде" 1959 года, повествующем об осаде Одессы немецкими войсками, и в "Проверено - мин нет", советско-югославском фильме 1965 года.

После оглушительного мирового успеха своей трилогии Вайда продолжает снимать о людях, запутавшихся в войне, о самопожертвовании, об антисемитизме, о противостоянии человека и системы, о свободе и борьбе за нее, о религии и пропаганде, об истории и современности.

Не ко всем его работам польские власти того времени отнеслись положительно, и не ко всем был готов польский зритель. Однако Вайда последовательно формировал систему ценностей здорового общества, такой, какой видел ее сам.

В 1976 и 1981 годах на экраны вышли два фильма - "Человек из мрамора" и "Человек из железа". Первый был отмечен специальным призом на кинофестивале в Каннах, второй получил там же "Золотую пальмовую ветвь". Тема обеих лент - борьба человека с системой.

"Человек из мрамора" рассказывает о простом пролетарии, ударнике коммунистического труда, который пытается отстоять справедливое отношение к рабочим.

"Человек из железа" снимался в 1980-е годы - на волне протестных настроений в Польше. Это - история о забастовке рабочих и борьбе с властью. В фильме были использованы документальные кадры забастовок на гданьской судоверфи в 1980 году, на которых среди прочих есть и Лех Валенса.

Спустя несколько десятилетий, в 2013 году, Вайда закроет тему профсоюзного движения "Солидарность" биографическим фильмом о Лехе Валенсе. Режиссер с присущим ему чувством юмора создаст яркий образ борца за справедливость и будущего политика.

А еще раньше режиссер снял фильм "Катынь" - о расстреле советской властью польских военнослужащих. Фильм имеет для Вайды особое значение, поскольку его отец попал в советский плен во время войны и был расстрелян в Харькове. Однако режиссер неоднократно подчеркивал, что обвиняет не народы, о только диктаторов и тоталитарные режимы.